Réfraction lumiere
Photographie von Licht und Energie und dessen Interaktion mit Material und Umgebung. Die Zersetzung des Lichts in seine Bestandteile führt zu einer Verschmelzung von Farben u. Formen und lassen Bilder entstehen, die eine Aussage in der Essenz des Augenblicks suchen.

Photography of light and energy and its interaction with material and environment. The decomposition of light into its components leads to a fusion of colors and forms, creating images that seek a statement in the essence of the moment.

Réfraction lumiere ist die Photographie von den Elementen Licht und Energie und dessen Interaktion mit Material und Umgebung. Die Zersetzung des Lichts in seine Bestandteile führt zu einer Verschmelzung von Farben u. Formen und lassen Bilder entstehen, die eine Aussage in der Essenz des Augenblicks suchen.

Réfraction lumiere is the photography of the elements light and energy and their interaction with material and environment. The decomposition of light into its components leads to a fusion of colors and shapes colors and forms, creating images that seek a statement in the essence of the moment. of the moment.

WOLVES
thermografische Aufnahmen von Wölfen 2001-2006

„Beim Umgang mit Medien sind es nicht die unendlich generierenden Möglichkeiten der Bildbearbeitung die den Reiz eines Bildes ausmachen
sondern der Reiz der Authentizität und die damit verbundene Identität, welche deren einzig mögliche Aura durch den Nachweis noch erhöht“.

Performances Safari Deutschland

Stephan Reusse – Safari

Mit den Safari-Arbeiten entwickelte Stephan Reusse Anfang der 1980er-Jahre eine eigenständige Position an der Schnittstelle von Fotografie, Performance und Konzeptkunst. Ausgangspunkt ist die scheinbar einfache Geste des fotografischen „Jagens“. Doch an die Stelle der dokumentarischen Aneignung tritt eine Reflexion über das Medium selbst. Nicht das fotografierte Tier, sondern der Prozess seiner Sichtbarmachung wird zum eigentlichen Gegenstand der Arbeit.
Die großformatigen Fotografien entstehen nicht allein durch den Auslöser der Kamera, sondern erst in einem performativen chemischen Entwicklungsprozess. Das Bild wird öffentlich freigelegt, geschrubbt, gewaschen und gleichsam körperlich hervorgebracht. Fotografie erscheint hier nicht als fertiges Abbild, sondern als zeitliches Ereignis, in dem Material, Handlung und Bild untrennbar miteinander verbunden sind.
Die späteren Installationen der Giraffenbilder führen diesen Gedanken konsequent weiter. Auf einer Transportpalette präsentiert, oszilliert das fotografische Bild zwischen Objekt, Spur und Relikt. Die Giraffe wird nicht zur Trophäe einer Safari, sondern zum Träger einer Reflexion über Wahrnehmung, Aneignung und die Materialität des Bildes selbst. Der Bildträger verweist zugleich auf Transport, Archivierung und Musealisierung und erweitert die Fotografie in den Raum.
Rückblickend lassen sich diese Arbeiten als frühe Beispiele einer erweiterten fotografischen Praxis lesen. Lange bevor Begriffe wie Expanded Photography oder postmediale Fotografie Eingang in den kunsttheoretischen Diskurs fanden, verstand Reusse das fotografische Bild bereits als Prozess, als performative Handlung und als Ort der Kommunikation zwischen Körper, Material und Zeit. In diesem Sinne bilden die Safari-Arbeiten nicht nur einen eigenständigen Werkkomplex, sondern zugleich die konzeptuelle Grundlage für die späteren Collaborations, in denen sich der Fokus von der Materialität des Bildes auf die Materialität menschlicher Begegnung verschiebt.

Pissflowers / Poppies

Die Poppies entstanden aus den 1982 angelegten Kryptoaktionen bei denen es um das unsichtbar machen und aktionistische Hervormalen von Fotos ging.
Dabei handelt es sich um einen chemischen Reaktivierungsprozess, bei dem das Silber in dem Foto in ein unsichtbares Halogensilber umgewandelt und anschließend bei Tageslicht in ein Natriumsilberbild reaktiviert wird. Dieses Verfahren diente, die Fotografie in einen malerischen Gestus oder im Rahmen einer Performance in einen malerischen Prozess zu transformieren.

The Poppies spawned from a larger body of experimental work; the ‘Crypto-Actions’ of 1982. The actions set out to make photographic images chemically ‘disappear’ and to explore action based processes that resurfaced the images in novel transformations.
These works in particular use a chemical reactivation process that turns the silver gelatin of the image into halogen silver. This makes the image ‘disappear’. In a second step in the process the halogen sliver is then turned into sodium silver by daylight. This is done gradually by the artist through a gestural process. These works transform the medium of photography into a performative mode akin to painting

Laserarbeiten
Bei den Lichtarbeiten werden Laserscannings genutzt, um mit einer bewegten Lichtlinie real authentische Bewegungsmuster zu projizieren und in unserer Wahrnehmung zu Bildern zu simulieren. Es sind abstrahierte Umrisslinien, die ihre Authentizität in der Bewegung suchen. Für diese Arbeit wurde eigens eine Hardware/Software entwickelt, um mit einem schnell rotierenden Weisslicht-Laserscanner diese Graphiken in Echtzeit wiederzugeben. Vorstellung und Wahrnehmung verdichten sich und hinterlassen in ihrer Flüchtigkeit icons, die sich im Moment des Sehens in unserer Erinnerung manifestieren.

Laserworks
The light work MICE uses laser scanning to project real authentic movement patterns with a moving light line and simulate them in our perception to images. They are abstracted outlines that seek their authenticity in movement. For the fast rotating white light scanner, a special software/hardware has been developed to display the graphics in real-time Imagination and perception condense and leave icons in their fleetingness that manifest in our memory at the moment of seeing.